【名家话文明】刘侗:用心办艺术按规则建造文明

发布时间:2022-05-21 09:06:31 来源:亚博bet

  刘侗,1963年9月,出生于北京平谷,兰州大学汉言语文学专业大学结业,国家一级编剧。曾任我国评剧院副院长,北京戏剧艺术作业学院院长,现为北京京剧院院长。刘侗著有京剧《昭王渡》《南海子》、评剧《长霞》、京剧电影《诗魂风流》,长篇电视剧《血脉》《结业生》《换个活法》等几十部戏剧和影视剧著作;出书有长篇小说《善恶重围》、戏剧舞台剧作集《刘侗戏剧剧作选》、系列侦探小说《我国神探龙黑子》等多种书本。

  刘侗曾获我国评剧艺术节优异编剧奖、北京市“建国四十周年”和“建国六十周年”文艺著作搜集评奖二等奖、2017我国十大著作权人专家特别提名奖、2017年获北京市作业教育教育成果奖特等奖、2018年获国家教育教育成果奖一等奖,其著作曾获长篇电视剧飞天奖、金鹰奖和“五个一工程奖”。

  记者:在进行过中文专业的体系学习之后,挑选了戏剧编剧作为作业。请问您是怎样与戏剧结缘的?

  刘侗:一来,咱们讲,酷爱是杰出的导师,我能走上发明这一岗位,很大程度得益于自身对这项作业的酷爱。

  本科期间,我在兰州大学中文系攻读汉言语文学专业。尽管汉言语文学是许多学科的根底知识,但从这一专业起点走向文学发明范畴并不是必定之路,我的同学们简直很少有结业后从事专业发明的。上学期间,我就喜爱写一些东西,结业分配刚好去到了北京市文明局,其时我向局领导们提出了去底层从事一些专业性的作业,比方说发明作业,这样的志愿,刚好其时我国评剧院和北京人艺这两个剧院在着手培育后备人才,所以我就遵从局领导、也是后来我国评剧院党委书记何小聪教师的主张,去了评剧院。在酷爱的根底上,能有这样的机缘,还要感谢何教师的引领,我才得以走上评剧舞台剧发明这条路途。

  刚开端在北京评剧院作业的时分,是很美好的。彼时的我国评剧院如日中天,北京城表里、各个剧场表里,凡是贴一张海报出来,评剧院的戏必定会爆满着连演许多天。当年,跟随着许多老艺术家潜移默化,加上观众的热心助威,令咱们对自身的作业十分骄傲而且干劲十足。我记住,许多艺术咱们像扮演艺术家马泰先生,赵丽蓉先生当年都还健在,如同赵丽蓉、马泰正在排红白喜事,而张派创始人张德福先生正在排高山下的花环。我地点的发明室其时有七八位闻名编剧,加上评剧院老院长胡莎教师和闻名的编剧高珊教师,还有今日看来,可以称得上是我国剧坛上的一位伟人的郭启宏教师,我当年的确跟着这些咱们潜移默化地学了许多东西,才对舞台艺术这一行逐步有了知道。其实大学中文系简直连戏剧的课程都没有开,可是其间的古典文学、古典诗词等课程的学习,很好地滋养了我的文明、文学基因,特别关于戏剧戏文这一方面打下了很好的根底。当年更美好的事是在文明局年年都要开发明会,而发明会上会合中北京市文明局体系的编剧导演,对剧本进行讨论、对发明进行规划。每一次会议都可以招集到四五十人,五六十人,部队十分的巨大。在这样一个体系适当完善的咱们庭里,在这样一种十分活泼的发明气氛中,咱们这些在发明作业上十分幼嫩的小字辈边学边实践,发明各种方法、各种主题的内容,可以说是获益匪浅。

  直到80年代晚期,整个社会进入转型期,传统文明阵营遭到少许萧瑟,咱们戏剧范畴退到了边际上来,部队也逐步溃散,身边许多搭档,像专业的艺人、编剧,逐步跳出这一作业去从事其他作业。我个人因日子所迫,也由于个人寻求得不到很好的体现,在作业展开倾向上遭到一些影响。因而,到了90年代初期,我回身进入了影视剧作业,从92年开端从事电视剧发明作业,这一干便是十年。十年间,我的日子履历、写作技巧和发明才干的确得到了很大的进步,但这一挑选让我在关于舞台的研究上有了缺少。十年里,我在我国评剧院只上了两部戏,一部是1995上的大型评剧姑娘小伙正当年,另一台是1991年、92年上的折子戏,一同,90年亚运会时我还写过一个戏剧小品。但幸亏的是,十几年在影视圈里的训练对我日后回到评剧院从事办理作业以及立异的评剧传达方法起到了十分好的衬托效果。

  刘侗:咱们说京味,不只是站在北京作为全国的一个城市来看,更要站在北京作为我国的首都来谈,也便是建造全国文明中心。因而,这个京味既蕴藏着北京一同的城市性情,也彰明显一种中心文明城市的高度和水准。

  乡土文明的概念十分广泛,一个区域所包含的前史文明、风俗文明都算在乡土文明之中,北京明确提出了“一河一城一山三区两带”的文明建造概念,也是从北京一同的前史构成、文明形状这两个视点动身。

  京剧体裁大部分取材于前史故事,这就触及到了北京或者说北方区域的前史文明,而京剧的扮演方法又来源于北京或者说北方区域独有的风俗,比方它独有的声调、言语、比方动作、再比方布景和人物服装。一同,伴随着徽班进京,京剧艺术是为了满意北方观众的需求,特别是当年皇家的赏识需求应运而生,因而它也是一种站在了必定高度和水准上的艺术方法。而且咱们看到,包含像北京当地最陈旧的艺术方法——曲艺艺术,尽管伴随着经年累月社会日子的展开,这一简略的、朴实的艺术扮演方法现已不再单独盛行于世,但它的故事体裁、扮演方法、音乐风格等早已逐步融会贯通进北京曲剧、乃至京剧的扮演傍边。

  其次,我以为京剧,仍是具有北京特征的戏剧艺术文明。一来,咱们说这就体现在了言语上。各当地戏种所运用的言语是彻底不同的,传统京剧剧目中有两种言语:一种是京白,另一种是韵白。直至今日,京剧的发明,在重要人物的人物安排上,念白仍是以京白为主,这才体现了京剧的“京”味。别的,京剧的念白言语和戏文风格同当地戏种是不同的,相相较于长江以北区域还略为附近,到了长江以南咱们再看,豫剧有明显的河南方言、西秦戏运用粤语,闽南戏也多运用本当地言。

  二来,咱们讲到京剧尽管作为一种极具交融性的剧种存在,它依然保有了它明显的艺术特征,特别在音乐风格和扮演方法上,当地文明风俗对它们都发生了不行忽视的重要影响。你比方,北方剧种多选用慷慨悲歌的曲牌以及风骨气魄、雄姿英才的前史选题,由于这样的曲牌、音乐、故事元素契合北方天然、文明、前史环境。再比方贵州有花灯戏,它是云贵高原上的一种欢欣鼓舞的扮演方法,相同具有灯的元素,但往下走到了湖南,它就变成了花鼓戏,在舞蹈化的动作上,就会有一些明显的差异。

  这儿还引出戏剧界终年讨论的一个问题,即当下剧中的趋同化逐步严峻这一问题。一方面,音乐是构成当地剧种的重要的血脉,假如全国各地都用相同一种音乐元素去发明唱腔的话,那么当地剧种的特征也就会渐渐消亡。至今,咱们的发明界仍存在一种怪现象,一个作家写遍全国,全国剧种的剧目;一个作曲家作遍了全国剧种的音乐。我想,假如让一个编剧、一个作曲家去通吃全国各戏种,关于剧种当地化特征的展开也会带来很大的负面影响,乃至会带来当地剧种的消灭。

  国戏的根由,论起来应该有2000年之久,起源于唐宋杂剧、明清传奇,展开至近代戏剧的国戏凝结了绵长的华夏文明展开史以及优异传统文明艺术结晶。

  京剧的构成史并不长,五六十年,但它的根由甚为长远。起源于昆腔,自徽班进京以来,它融汇了各个戏种在京剧艺术各方面的的利益,在习惯了皇家欣赏需求的必定水准后,经过系带艺术家的艺术实践,不断堆集、打磨,成为今日的艺术形状。因而,咱们可以在京剧中看到昆曲的唱念道白方法,看到秦腔的选材,也会看到梆子戏、评剧的扮演方法,但它必定是汲取了各当地戏种的精粹,融会贯通成了具有水准的扮演艺术。这儿咱们也说到,为什么要建造首都北京成为全国文明中心,而不是建造其他当地,北京作为我国的首都,所具有的资源、文明自身就带有着高度、水准和融通的特征,这也是咱们建造文明中心的根底地点。

  刘侗:我以为传统文明的传承与发扬光大更需求充分运用现代传达媒介的广泛传达效应,这就谈到建造北京成为全国文明中心,应充分运用好北京所具有各方面资源,起好在全国范围内承继文明传统方面的带头、引领效果,要重视三点:一点是全媒体的充分运用,一点是观众的培育,另一点是对艺术自身的尊重。

  运用全媒体,一方面讲的是充分运用媒体的传达广度,另一方面是说运用全新的方法来包装传统文明艺术。比方说运用直播和网络,我以为它的首要效果体现在宣扬上,经过各式各样的宣扬手法令不了解戏剧的人对戏剧发生爱好,从而乐意走进剧场。别的,传统艺术需求新的展开,就需求习惯年代需求,现代人看电视比较多,那戏剧界是不是可以测验将舞台艺术搬上银幕,这就谈到我的评剧电视剧构思。评剧电视剧是评剧的一个组成部分,是一种凭借今世电视媒体表达方法,将评剧进行银屏化的一种艺术。评剧电视剧首要是评剧,其次又是电视化了的评剧。它不像舞台剧相同经过展开剧情、进行扮演完结剧目体现,而是运用电视媒体的平行蒙太奇手法、编排方法完结了画面的生动化继而完结了著作的表达。我以为不只可以有评剧电视剧,也可以有黄梅戏电视剧、京剧电影等多种实践来让传统文艺习惯当今的年代特征,将戏剧艺术充分地与电视、网络、媒体结合起来,这是当下戏剧传达应当讨论的重要课题。说到这儿又不得不感念我个人从事戏剧作业多年来的堆集,感念十年的影视剧发明阅历。

  话说回来,这些都只是起到了浅层次的宣扬效果,戏剧艺术的传达、传承与更好地展开,终究仍是要倚赖观众,依托观众的口口相传、仰仗观众的观剧热心。票友走进剧场看什么,看的是舞台,而舞台作为一个归纳终端,艺人的扮演在其间扮演了尤为重要的人物。艺人的扮演是的是什么,是唱练坐打舞的全面展现,根本没有观众,特别是老练的观众,走进剧场是为了看故事,由于故事情节观众早已纯熟,观众看得是舞台怎样出现故事、艺人怎样扮演故事。为什么说戏剧艺术的传承中,观众的效果极大呢,这就说到了剧场的互动性。票友走进剧场听戏是和坐在家中看直播彻底不相同的,观众在现场适可而止的叫好、拍手都会给到戏剧艺人带来影响,鼓励艺人更好地扮演,观众的反应是对艺人最直接、可见的谈论。因而,票友的培育关于戏剧艺术来讲尤为重要,一方面是从票友的广度来看,另一方面便是票友鉴赏水平缓层次的养成。

  在此我就想到,北京建造全国文明中心,是不是应该更充分地运用首都地资源发挥一些引领、带头效果。比方,充分运用各大媒体渠道对当地戏种展开直播、展播活动等等,推动优质戏剧著作的银幕化。再比方,充分运用北京的教育资源多展开一些遍及教育活动,例如:戏剧进校园,还有我开设的书馆等等这些举动,培育年青一代戏剧观众集体,要知道,文明基因是需求经过启蒙和教育来传承的。再有便是要充分运用北京的文明气氛,不断在戏院推出优异的著作,让更多的观众乐意不断地走进剧场,引领一个在全国的风气、建立起标杆。

  北京京剧院到底有多少观众集体,我现在还不太清楚,但我预备在北京京剧院与观众之间建立一个桥梁,这个桥梁不是表演而是遍及,经过进行戏剧艺术遍及的方法,在院团、艺术家与观众、商场之间建立一个桥梁,召唤更多戏迷朋友亦或是一般观众,乃至一般市民经过桥梁走进艺术家、走进剧院,成为咱们未来的商场和观众,这应是其时要务。

  第三,咱们就说到,传承与展开传统文明更要尊重文明自身,这就说到了版权问题。

  我个人对知识产权十分重视。客观地来讲,版权的维护带来的增益十分可观,这些精力上、物质上的进益可以继而令院团有资源、有资金、有决心、有热心进一步展开作业,完结展开。片面地来讲,艺术只要在杰出的环境中才干更好滴展开,杰出的环境最重要的一点体现在社会对艺术的尊重,艺术家的发明耗费了人力、物力、精力,著作是艺术家才智的结晶,应当遭到尊重和维护。把版权的认识建立起来,整个文明环境就会逐步构成一种良性生态。2001年我回到京剧院做办理作业,2002年我任副院长期间掌管了一项作业,进行版权维护。其时发现市道上有许多我国评剧院当年排演的一些戏被出成了DVD、VCD、CD,可是剧院没有收到任何的合同和版权,连转让费用都没有。我自己作为一名编剧,深知在剧作家每一部剧意图发明中都花费了适当的汗水,深感著作不能就这样被不明不白地拿走运用。所以,我就和院里首要负责人以及法令顾问一同展开了版权维护作业,其时打了几家,乃至打到了中唱,把中唱告到了北京中级人民法院,客观结果是咱们用这种方法为剧院讨回了100万的收入,100万在当年的物价水平下来讲,算得上是一笔巨额收入,剧院就用这些钱做了许多剧意图复牌,包含至今评剧舞台上还在表演的许多戏。

  咱们说到文明中心建造作业,这是一个很大的一个概念,从文明的立异发明、传统文明的传承展开,到文明环境的建造、到文明准则的建造、特别是到法令法规的建造,这是一项全面的作业。中心是什么。应当是典范、是标杆,能起到演示引领效果,文明中心应当具有杰出的文明生态。那么谈到戏剧范畴里著作版权的法制化问题,从法令、饯别的视点,咱们应当做到依法建造文明,依法展开文明,一朝一夕首都的文明环境天然会是一个法制下、法令标准下的良性文明生态,渐渐地,全国的文明环境也会比肩北京建立起的标杆,完结良性展开。这条路很长,需求政府引导、广泛宣扬、全民维护、一同恪守、构成这样一种标准的文明交流方法,继而完结文明的依法展开。

  记者:咱们知道,传统文明的承继展开不只需求广泛的传达,更需求重视人才的培育和继往开来。咱们看到您在这方面也有一些壮举,想请您谈谈您怎样看待这一问题。

  刘侗:关于这一问题,我以为从两方面来看,一方面是人才的培育方法问题,另一方面是人才的推出问题。那么北京作为全国文明建造的中心,咱们就又说到充分运用资源和充分发挥引领效果这儿,需求一些壮举和英勇的测验。

  整整28年的发明作业以及院团办理作业阅历带给我在戏剧作业方面的堆集和戏剧工业展开方面的认知,直接对我在校园从事教育办理、学生培育和教师部队建造的作业发生了极大助益。在北京戏剧艺术作业学院的六年中,完结了许多全国抢先的壮举。比方,咱们第一个提出要兴办少儿戏剧场,拓荒一个由校园建立、由学生、教师同台进行公开化、商场化的表演的舞台,表演学生学习的曲目、剧目,并对此进行有针对性的新剧意图发明。这样建立起了一个真实意义上的实践渠道,执行了从讲堂到舞台这一戏剧艺术人才培育的重要环节。关于戏剧、戏剧艺术来讲,再优异的学生都不行以彻底依托社会完结从学生到艺人的全面转化,所以咱们为学生建立一个真实意义上的实验舞台,为他们模仿真实的表演环境,这对学生专业的学习、技术技术的进步起到了十分好好的效果。截止到本年6月份,从少儿戏剧场走出去的学生一共获得了全国430多个奖项,这一数字令许多校园拍案叫绝。实践证明,少儿戏剧场这一渠道对戏剧人才走出校园、走上舞台、走向社会发生了深远的影响。

  再一个我着力推行的便是产教交融、校企联合理念,便是把工业需求和教育人物相结合,把供需相结合,将院团的专家、技术人员请到到校园里在讲堂上完结一部分教育内容,一同让学生们走出校门,进入到院团去参与相关实践。我举个比方,我2012年来到北戏,2013年兴办了一个传统戏剧舞台的服装化装技术人才培育的专业,针对我国剧院团进行传统戏剧后台技术人员、化装服装人员的定向培育。戏剧作为一种归纳艺术,后台的技术支撑对著作的完美出现具有不行忽视的重要性。在培育这批学生的过程中,咱们要请作业的专家们到校园来授课,比方咱们其时邀请到我国评剧院的艾淑云教师、我国戏剧学院的彭金华教师,并让学生去院团参与实践的表演实践活动。孩子们结业今后掌握了比较全面的、厚实的技术技术,进团就可以上手作业,特别咱们北戏这个专业的结业生可以说是年年求过于供。

  这些理念彻底得益于我在剧团作业所堆集的种种实践经验,这些都是对艺术规则和艺术人才生长规则、乃至艺术教育规则的一种比较精确的掌握,一种掌握。

  在这一点上,咱们谈北京作为全国文明中心所应该起到的效果。一个是引领、带头效果。产教交融、校企联合的这种培育方法,在现在来看,还不具有在全国范围内推行的条件,由于其他当地、其他校园不具有这样强壮的师资资源和院团渠道。因而,我以为北京应该愈加充分地运用这些资源,改进戏剧教育、人才培育的机制,既给全国各地建立了榜样,也进步了北京区域戏剧人才培育的精准化、水平化,还呼应了国务院大力展开作业教育的召唤。

  二是说到了北京区域文明建造水准、高度的进步上边。从戏剧范畴来看,要想推动作业、文明的更好展开,首要艺术作业者要具有高水准的艺术扮演才干、体现才干、艺术水准,一同要打造出一批可观的院团品牌、剧目品牌,使他们真实成为卓有影响力的这样的、具有商场标杆性质的牌子。而相较于全国各地,首都北京更具有经过必定经济实力、方针支撑完结品牌打造的才干。因而,在北京的这些艺术作业者,更要在事务上勇于寻求杰出,只要杰出了才干去引领、才干成为演示、才干成为标杆。别的,政府也应当在软、硬件上,比方在对剧院的建造、文明环境的打造等方面投入更多汗水,要有高远的寻求和庞大的方针和以及宽广的胸襟,不能苟且于平凡。

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